Y entonces entendió

Guardando l’acqua, osservò il riflesso del cielo con la luna e le stelle... E si ricordò di un racconto che aveva sentito da giovane, di una volta in cui il cielo venne a fare visita alla terra. Di certo si era trattato di un momento simile a questo, pensò tra sé e sé. E fissò a lungo, in adorazione, la luna e le stelle in fondo all’acqua e vide passargli davanti, in una danza vorticosa, la città grande e informe, con le fogne profonde e putride e giganteschi cumuli di spazzatura, gli squallidi mercati con i loro traffici e i loro rumori, gli uffici sporchi e scoloriti che brulicavano di confusione, i bei giardini di Ikoyi e le baraccopoli di Badia, Ikate, Shomolu ed Eko; e da tutti questi posti, dalle fatiscenti case di fango di Maroko, dai grandi palazzi di mattoni, dalle stradine coperte di buche e le larghe autostrade, da quella grande città, arrivava, accalcandosi, una grande folla che ondeggiava e avanzava davanti a lui. Vecchi e giovani, uomini, donne e bambini, alcuni vestiti, altri nudi, avanzavano energicamente, scandendo il ritmo sui loro tamburi, e si dirigevano verso di lui. E all’improvviso si trovò inghiottito dall’energia che sprigionavano e staccò i piedi da terra, mare e cielo si incontrarono, dove ammiccava e danzava la grande volta delle stelle.
E allora capì di essere solo uno tra la folla che avanzava con un unico scopo, e che era necessario assicurarsi che tutti - i mendicanti, gli storpi, i sordi, i muti, i deboli e i forti – arrivassero lì sani e salvi. E il suo solo sforzo non ce l’avrebbe fatta, ma sarebbe stato d’aiuto, e non poteva negarlo a quella folla, altrimenti non sarebbe potutto arrivare lì dove erano tutti gli altri. E la folla spingeva, danzando, suonando e cantando, ma il punto di unione tra terra, mare e cielo si allontanava con le grandi stelle danzanti man mano che loro si avvicinavano.
E allora capì che anche il tempo era essenziale e che la pazienza e la determinazione erano fondamentali per il raggiungimento del loro scopo finale. E mentre fluttuava in quell’enorme massa di persone, iniziò a sentire che il suo spirito si elevava...
Distolse lo sguardo dal fondo del mare, si voltò e se ne andò lentamente, mentre la luna effondeva una leggera luminosità su di lui. Le ombre della notte si stavano dileguando. E stava già sorgendo una nuova alba.

Foresta di fiori, Ken Saro-Wiwa

Mirando el agua, observó el reflejo del cielo con la luna y las estrellas... Y se acordó de un cuento que sintió de joven, de una vez en cuyo el cielo vino a visitar a la tierra. Por cierto se trató de un momento parecido a este, pensó entre si mismo. Y fijó a largo, en adoración, la luna y las estrellas al final del agua y vio pasarle delante, en una danza vortiginosa, la ciudad grande y sin forma, con las alcantarillas profundos y podridos y gigantescos cúmulos de basura, los miserables mercados con sus traficos y sus ruidos, los despachos sucios y desteñidos que hormiguearon de confusión, los bonitos jardines de Ikoyi y los chabolismos de Badia, Ikate, Shomolu y Eko; y de todo este apuestas, de las ruinosas casas de barro de Maroko, de los grandes edificios de ladrillos, de las callejuelas cubiertas de hoyos y las anchas autopistas, de aquella gran ciudad, llegó, amontonándose, una gran muchedumbre que ondeó y avanzó delante de él. Viejos y jóvenes, hombres, mujeres y niños, algunos vestidos, otros desnudos, avanzaron enérgicamente, recalcando el ritmo sobre sus tambores, y se dirigieron verso de él. Es a la improvisación se encontró tragado por la energía que emanaron y arrancó los pies de tierra, mar y cielo se encontraron, dónde guiñó y bailó la gran vez de las estrellas.
Y entonces entendió de ser solo uno entre la muchedumbre que avanzó con un único objetivo, y que fue necesario cerciorarse que todo - los mendigos, los lisiados, los sordos, los mudos, las debilidades y los fuerte - llegaran allí sanos y salvos. Y su solista esfuerzo no la habría hecho, pero habría sido de ayuda, y no pudo negarlo a aquella muchedumbre, de otro modo no sería puede llegar allí donde fueron todos los otros. Y la muchedumbre empujó, bailando, tocando y cantando, pero el punto de unión entre tierra, mar y cielo se alejó a medida que con las grandes estrellas danzantes ellos se acercaron.
Y entonces entendió que también el tiempo fue esencial y que la paciencia y la determinación fueron fundamentales para el logro de su objetivo final. Y mientras flotó en aquella enorme masa de personas, inició a sentir que su espíritu se elevó...
Apartó la mirada del lecho marino, se volvió y fue lentamente, mientras que la luna derramó una ligera luminosidad sobre de él. Las sombras de la noche estaban disipando. Y ya estaba surgiendo una nueva alba.

Selva de flores, Ken Saro-Wiwa

Caminantes

Dirección y guión: Fernando León de Aranoa
Música: Alfonso Arias
Fotografía: Jordi Abusada
Montaje: Mariela Cádiz

Lo importante de una bandera

Una tela es una tela y no dejará de ser una tela, a menos que una mano le preste la magia que la convierta en bandera. Para hacerlo serán necesarios colores que hay afuera pero no vemos hasta que dentro nuestro los encontramos.
Toma así la mano los colores y, con cariño, los teje a la tela y la tela ya no es tela pero no es aún bandera.
Y es aquí donde entra en acción el pegamento. El pegamento, contra lo que se pueda pensar, no pega, no golpea, no separa, no aleja, sino más bien pega, junta, une, acerca. El pegamento es un puente. Pero el pegamento solo nada hace si no hay qué pegar y en dónde pegar.
Y entonces aparece la varita. Sì, ya sé que el narizón que me precedió en el uso de la palabra dijo claramente: "banderas, pegamento y manos", y las varitas no aparecen por ningún lado, pero va en su cuenta de él, porque yo clarito le dije que "banderas, pegamento, varitas y manos".
Ergo, no le crean a él, sino a mì.
Bien, aparecen entonces las varitas, y el pegamento ya puede pegar la tela coloreada en la varita y cualquiera pudiera decir que ya hay bandera y tan-tan, módulo básico terminado y sigue el trimestre que sigue (claro, si es que no se dejan y les ponen materias en lugar de módulos), pero.. ¡error!, no hay bandera todavía. Falta la mano que, después de cortar la tela, pintarla de colores y pegarla a la varita, la sostenga bien alto. Entonces, y sólo entonces, hay bandera.
Pero una bandera sola no deja de ser triste, aunque muchos colores tenga, aunque muy alto se levante, aunque el viento generoso le peine el talle.
Porque lo importante de una bandera, como es evidente, no es la tela, ni los colores que la visten, ni la varita, ni el pegamento, sino la mano que la hace bandera cuando la empuña y la levanta.
Hoy una mano sola es incompleta, le falta otra mano y otra y otra y muchas, y cuando muchas manos levantan muchas banderas, se ve bien bonito, mucho color, mucho movimiento, mucha alegrìa, mucha mañana.
Pero las manos que las levantan no se ven aunque sean muchas.
Y en las banderas, en el color, en el movimiento, en la alegrìa y en el mañana, lo que importa realmente son las manos, aunque no se vean.
Muchas gracias.

(fin de la interrupción de Durito. El Sup retoma la palabra)

Bueno, hermanos y hermanas de la UAM, lo que hemos venido a decirles es que nosotros podemos ser o no banderas, pero lo que realmente importa son ustedes que son manos que nos levantan y enarbolan.
Y sì, habrá color y habrá movimiento y habrá alegrìa y habrá mañana, pero no por la bandera que a veces parecemos, sino por las manos que son ustedes.
¡Gracias Uameros! No se dejen arrebatar lo que les da diferencia, porque entonces perderán la dignidad y no habrá ya manos, aunque se vean las banderas. Y eso es lo que quiere el poderoso: borrar y callar las manos, porque sin manos no hay banderas.
Salud UAM.

Desde la Universidad Autónoma Metropolitana Unidad Xochimilco.
Subcomandante Insurgente Marcos

Un tela è una tela e non smetterà di essere un semplice pezzo di stoffa, a meno che una mano non gli presti la magia che la trasformi in bandiera. Per farlo saranno necessari colori che sono fuori ma che non vediamo fino a che non li troviamo dentro di noi.
Così la mano prende i colori e, affettuosamente, tinge il tessuto e la tela non è più solo un pezzo di stoffa ma non è ancora una bandiera.
Ed è qui che entra in azione la colla. La colla, contrariamente a quello che si può pensare, non attacca, non schiaccia, non separa, non allontana, bensì incolla, unisce, congiunge, avvicina. La colla è un ponte. Ma la colla da sola non può far niente se non c'è cosa attaccare e dove attaccarla. Ed ecco allora comparire la bacchetta. Sì, so già che quel nasone che mi ha preceduto nel prender la parola ha detto chiaramente: "bandiere, colla e mani", e le bacchette non compaiono da nessuna parte, ma questo mettetelo in conto a lui, perché io gli dissi chiaramente "bandiere, colla, bacchette e mani".
Ergo, non credete a lui, bensì a me.
Bene, compaiono dunque le bacchette, e la colla può quindi attaccare il tessuto colorato alla bacchetta e chiunque potrebbe dire che a questo punto c'è ormai una bandiera e tan-tan, modulo base finito e segue il trimestre che segue (chiaramente se non si tolgono e aggiungono materie al piano di studi) ma.. errore!, non c'è ancora bandiera. Manca la mano che, dopo aver tagliato la tela, averla dipinta di colori ed attaccata alla bacchetta, la sostenga ben alta. Allora, e solo allora, c'è bandiera.
Ma una bandiera tutta sola non smette d'essere triste, nonostante abbia molti colori, per quanto molto in alto si alzi, benché il vento generoso la faccia sventolare.
Perché la cosa importante di una bandiera, com'è evidente, non è la tela, né i colori che la coprono, né la bacchetta, né la colla, bensì la mano che la fa bandiera quando l'impugna e la leva in alto.
Oggi una mano sola è incompleta, gli manca un'altra mano e un'altra e un'altra e molte altre ancora, e quando molte mani alzano molte bandiere, si vede sì un bello spettacolo, molto colore, molto movimento, molta allegria, molto domani.
Ma le mani che le alzano non si vedono nonostante sian molte.
E nelle bandiere, nel colore, nel movimento, nell'allegria e nel domani, quello che realmente importa sono le mani, benché non si vedano.
Molte grazie.

(fine dell'interruzione di Durito. Il Sup riprende la parola)

Bene, fratelli e sorelle dell'UAM, quello che siamo venuti a dirvi è che noi possiamo essere o no bandiere, ma quello che realmente conta siete voi che siete le mani che ci alzano ed inalberano.
E sì, ci sarà colore e ci sarà movimento e ci sarà allegria ed avrà domani, ma non per la bandiera che sembriamo a volte, bensì per le mani che siete voi.
Grazie Uameros! Non lasciatevi strappare quello che vi fa differenti, perché allora perderete la dignità e non ci saranno più mani, benché si vedano le bandiere. E questo è quello che vuole il potente: cancellare e abbassare le mani, perché senza mani non ci sono bandiere.
Salute UAM.

Dall'Università Autonoma Metropolitana Unidad Xochimilco.
Subcomandante Insurgente Marcos

Le Dame e il Cavaliere

Solo la rete distribuirà il documentario che nessuno vuole mostrare sul fenomeno del “velinismo” e sui conflitti di interessi tra pubblico e privato del Premier.

Ci sono delle dame. C'è un cavaliere. Il tutto montato in un documentario sicuramente irrispettoso. E' un film che però non si può vedere, che nessuno si sente di distribuire. Una storia italiana che si chiama “Le dame e il cavaliere”, documentario realizzato dalla casa di produzione Telemaco, e che nel Belpaese vedranno in pochi, in qualche cineteca, perché nessuno vuole distribuirlo. Franco Fracassi, regista del film, alza il sipario su una doppia realtà: da una parte quella descritta nel film, dove il sesso e il potere si mescolano per portare avanti gli interessi del premier, dall’altra quella della libertà di informazione, in un paese in cui le verità scomode sono cancellate. Bello o brutto che sia, giusto o sbagliato, irriverente o ipocrita, in Italia non lo si può giudicare. Semplicemente perché non lo si può vedere.




















Le Dame e il Cavaliere
una produzione Telemaco
regia e sceneggiatura: Franco Fracassi
aiuto regia: Andrea Petrosino
inchiesta: Andrea Annessi Mecci, Franco Fracassi,
Stefania Creatura, Luisa Sgarra, Andrea Petrosino
riprese e montaggio: Barbara Fantini
animazioni flash Meta2
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Quali problemi avete incontrato nella distribuzione del film?
Abbiamo pensato che la distribuzione più naturale fosse attraverso i giornali che fanno dell’antiberlusconismo una bandiera, in modo da avere una grande diffusione e aprire gli occhi al maggior numero di persone possibile. Ma tutti i giornali a cui ci siamo rivolti ci hanno sbattuto la porta in faccia. Con qualcuno siamo arrivati quasi alla firma del contratto, altri ci hanno fermato prima, ma nessuno per motivi commerciali o perché non gli è piaciuto il film. Hanno avuto tutti paura, a causa del clima che si è creato nel paese.

Cosa vi hanno detto?
Che è troppo rischioso, che non sono in grado di finanziare le cause e di pagare gli avvocati in caso di querele. Noi abbiamo consultato diversi studi legali e tutti ci hanno detto che il film è inattaccabile dal punto di vista giuridico. Il sospetto è che ci sia stato un pesante intervento politico. Nella maggior parte dei casi è intervenuta la proprietà dei giornali e il progetto è andato all’aria. Allora abbiamo pensato di distribuirlo da noi in edicola, ma perfino in questo caso i distributori non hanno accettato perché era troppo rischioso.

Cosa c’è in questo documentario che fa così tanta paura? Non si tratta di argomenti conosciuti e già pubblicati in diverse occasioni?
Le singole informazioni sono più o meno tutte note, ma sui media sono state presentate in maniera frammentata, nessuno le ha mai messe tutte insieme. Vedere e ascoltare tutto il materiale fa una grande impressione. Inoltre noi diamo una lettura politica del rapporto tra il premier Berlusconi e le donne. Abbiamo intervistato due ex esponenti di Forza Italia – Marcello Vernola, ex eurodeputato che ora sta alla provincia di Bari, e Paolo Guzzanti, ex deputato di Forza Italia e presidente della commissione Mitrokhin – e entrambi ci hanno raccontato quello che Berlusconi pensa del Parlamento e della Costituzione italiana e hanno spiegato come Berlusconi vorrebbe cambiare le nostre istituzioni attraverso le donne.

Ci si aspetterebbe che l’opposizione avesse interesse a rendere pubblico un documentario del genere...
A me risulta che è passato un anno e Patrizia D’Addario non è mai stata intervistata veramente da nessuna trasmissione televisiva. È stata presente ad Annozero per cinque minuti e nella trasmissione di Gad Lerner per altri cinque minuti. Ma nessuno le ha mai chiesto due cose sostanziali: perché ha registrato le conversazioni con il presidente del Consiglio e perché ha deciso di denunciare tutto alla magistratura. Solo rispondendo a queste domande si capisce veramente la vicenda e il motivo per cui Berlusconi ha messo in moto il ministero dell’Interno per bloccare questa donna. Lei è arrivata a denunciare la cosa alla magistratura perché era in pericolo di vita. Se non si capiscono queste cose, nell’opinione pubblica resta l’idea che la D’Addario sia stata lo strumento di un complotto e che abbia voluto ricattare Berlusconi. Nessuno dei nostri media ha cercato di capire veramente cosa è successo né ha sostenuto le persone che sono state stritolate dalla vicenda. Come per esempio il fotografo Antonello Zappaddu, che ha pubblicato le foto delle feste a Villa Certosa e che ora è scappato in Colombia. Il giornale per cui lavorava lo ha licenziato in tronco e né l’ordine dei giornalisti né i singoli colleghi si sono mobilitati in sua difesa.

Che materiali avete usato per il film?
Abbiamo intervistato quante più persone possibile, anche se molte si sono rifiutate. Alla fine del film, per onestà di informazione, abbiamo inserito la lista con i nomi delle persone che non si sono fatte intervistare, tra cui il ministro Mara Carfagna, Noemi Letizia, la minorenne che frequentava il presidente del Consiglio, e i suoi genitori. Per colmare il vuoto ci siamo rivolti alla cerchia di persone che hanno avuto a che fare con i diretti protagonisti, in modo da ricostruire le storie. Poi abbiamo parlato con diversi giornalisti che si sono occupati di queste vicende e abbiamo usato i documenti delle intercettazioni telefoniche, le registrazioni della D’Addario, i documenti filmati, insomma tutto quello che siamo riusciti a rimediare.

Qual è l’idea che ne emerge?
C’è un mondo fatto di ragazze, imprenditori dello spettacolo, esponenti del mondo degli affari, che ruota intorno al sesso ed è legato al premier. Berlusconi sistema le sue ragazze in due modi: nel mondo dello spettacolo, per fare favori a politici che gli servono all’interno del parlamento; oppure nel mondo della politica. Non si tratta di un premio, ma di una strategia: Berlusconi ha bisogno di riempire i vari parlamenti – regionali, nazionale ed europeo – di persone devote a lui e ignoranti, quindi totalmente controllabili. Queste persone non parlano, non fanno interventi e agiscono in base a messaggi che gli indicano come votare. Il premier sta cercando di ottenere un parlamento formato da automi nelle sue mani, dove il diritto di parola e di voto siano appannaggio di capigruppo che facciano passare le leggi decise dal governo. Chi cerca di mettergli i bastoni tra le ruote, i media o singoli testimoni, è distrutto da veri e propri killer mediatici. Si tratta di un apparato di disinformazione degno del Kgb dell’Unione Sovietica, gestito dal direttore di ‘Chi’ e di ‘Tv sorrisi & canzoni’, Alfonso Signorini.

In seguito a questa esperienza che idea vi siete fatti del mondo dell’informazione in Italia?
Dal punto di vista mediatico l’Italia è vicina a una sorta di dittatura moderna. Non è tanto Berlusconi che ordina le cose, sono i giornalisti che si autocensurano, censurano gli altri e fanno quadrato intorno a lui. Perfino quelli che lo combattono ne hanno paura e il loro modo di agire rende inoffensivo il loro lavoro. Non si fanno più domande che mettono in difficoltà, non ci sono più inchieste, tranne in rarissime trasmissioni televisive e in qualche giornale. Diversamente da altri paesi, in Italia il ruolo di controllo della stampa verso la politica non esiste e se esiste si fa in maniera strumentale, ragionando in termini di destra e sinistra.

Che riscontro potrebbe avere questo film sull’opinione pubblica, anche tra coloro che appoggiano Berlusconi?
A me piacerebbe proiettare il film in un circolo del Pdl, vorrei interagire con gli elettori di Berlusconi, vorrei che si rendessero conto delle cose. Credo che alcune persone messe di fronte alla realtà potrebbero cambiare idea. Il problema è che, essendoci stata negata la distribuzione, ci è impossibile raggiungerle.

Come vi state muovendo ora?
Stiamo agendo da soli, attraverso una pagina Facebook, un blog e i tanti contatti che siamo riusciti a creare. Lo vendiamo via internet e organizziamo serate in giro per l’Italia, con proiezioni e dibattiti.

L’esperienza di questo film dimostra anche che in Italia le piccole produzioni fanno fatica a emergere?
Le piccole produzioni sono schiacciate perché non ci sono spazi televisivi. Mediaset non trasmette documentari, La7 non paga, e la Rai li riserva a un giro ristretto di persone. Un piccolo documentarista italiano ha come sbocco il cinema, ma anche lì non è semplice arrivare a un distributore, la distribuzione in dvd, oppure l’estero, dove le logiche sono diverse. Stiamo già trattando con una distribuzione internazionale, in Spagna, Francia e Inghilterra si sono mostrati interessati.

Intervista di Francesca Gnetti a Franco Fracassi

¿Cuánto tiempo va a tardar?

Subcomandanta Mariana Moguel:
La saludo con respeto y la felicito por el nuevo grado que adquirió con su dibujo. Permítame contarle una historia que, tal vez, algún día entenderá. Es la historia de...

DURITO

Te voy a platicar una historia que me pasó el otro día. Es la historia de un pequeño escarabajo que usa lentes y fuma pipa. Lo conocí un día que estaba buscando el tabaco para fumar y no lo encontraba. De pronto, a un lado de mi hamaca vi que estaba caído un poco de tabaco y que se formaba una hilerita. La fui siguiendo para ver dónde estaba mi tabaco y averiguar quién carajos lo había agarrado y lo estaba tirando. A unos cuantos metros y detrás de una piedra me encontré a un escarabajo sentado en un pequeño escritorio, leyendo unos papeles y fumando en una pipa diminuta.
-Ejem, ejem- dije yo para que el escarabajo se percatara de mi presencia, pero no me hizo caso.
Entonces le dije:
-Oiga, ese tabaco es mío.
El escarabajo se quitó los lentes, me miró de arriba a abajo y me dijo muy enojado:
-Por favor, capitán, le suplico que no me interrumpa. ¿Qué no se da cuenta de que estoy estudiando?
Yo me sorprendí un poco y le iba a dar una patada, pero me calmé y me senté a un lado para esperar a que terminara de estudiar. Al poco rato recogió sus papeles, los guardó en el escritorio y, mordisqueando su pipa, me dijo:
-Bueno, ahora sí. ¿En qué puedo servirle, capitán?
-Mi tabaco- le respondí.
-¿Su tabaco?- me dijo -. ¿Quiere que le dé un poco?
Yo me empecé a encabronar, pero el pequeño escarabajo me alcanzó con su patita la bolsa de tabaco y agregó:
-No se enoje, capitán. Comprenda que aquí no se puede conseguir tabaco y tuve que tomar un poco del suyo.
Yo me tranquilicé. El escarabajo me caía bien y le dije:
-No se preocupe. Por ahí tengo más.
-Mmh- contestó.
-Y usted, ¿cómo se llama?- le pregunté.
-Nabucodonosor- dijo, y continuó -pero mis amigos me dicen Durito. Usted puede decirme Durito, capitán.
Yo le agradecí la atención y le pregunté qué era lo que estaba estudiando.
-Estudio sobre el neoliberalismo y su estrategia de dominación para América Latina- me contestó.
-Y eso de qué le sirve a un escarabajo- le pregunté.
Y él me respondió muy enojado: "Cómo que de qué? Tengo que saber cuánto tiempo va a durar la lucha de ustedes y si van a ganar o no. Además, un escarabajo debe preocuparse por estudiar la situación del mundo en el que vive, ¿no le parece capitán?"
-No sé- le dije. - Pero ¿para qué quiere saber usted cuánto tiempo va a durar nuestra lucha y si vamos a ganar o no?
-Bueno, no se ha entendido nada- me dijo poniéndose las gafas y encendiendo su pipa. Después de echar una bocanada de humo continuó:
-Para saber cuánto tiempo nos vamos a estar cuidando los escarabajos de que no nos vayan a aplastar con sus bototas.
-¡Ah!- dije
-Mmh- dijo él
-¿Y a qué conclusión ha llegado usted en su estudio?- le pregunté.
Él sacó sus papeles del escritorio y los empezó a hojear.
-Mmh... mmh- decía a cada rato mientras los revisaba.
Después que acabó de hacerlo, me miró a los ojos y me dijo:
-Van a ganar.
-Eso ya lo sabía- le dije. Y agregué: -Pero ¿cuánto tiempo va a tardar?
-Mucho- me dijo suspirando con resignación.
-Eso también ya lo sabía... ¿No sabe cuánto tiempo exactamente?- pregunté.
-No se puede saber con exactitud. Hay que tomar en cuenta muchas cosas: las condiciones objetivas, la madurez de las condiciones subjetivas, la correlación de fuerzas, la crisis del imperialismo, la crisis del socialismo, etcétera, etcétera.
-Mmh- dije yo.
-¿En qué piensa, capitán?
-En nada- le contesté. -Bueno señor Durito, tengo que retirarme. Tuve mucho gusto en conocerle. Sepa usted que puede tomar todo el tabaco que guste cuando quiera.
-Gracias capitán. Puedes tutearme si quieres- me dijo.
-Gracias Durito. Ahora voy a dar orden a mis compañeros de que está prohibido pisar a los escarabajos. Espero que eso ayude.
-Gracias, capitán, nos será de mucha utilidad tu orden.
-Como quiera que sea, cuídese mucho porque mis muchachos son muy distraídos y no siempre se fijan dónde ponen el pie.
-Así lo haré, capitán.
-Hasta luego.
-Hasta luego. Ven cuando quieras y platicaremos.
-Así lo haré- dije, y me retiré hacia la intendencia.

Es todo Mariana, espero conocerla personalmente algún día y poder intercambiar pasamontañas y dibujos. Vale.
Salud y otros colorines, porque con los que usaste seguro se acabó la tinta.

Desde las montañas del sureste mexicano.
Subcomandante insurgente Marcos




Subcomandanta Mariana Moguel,
La saluto con rispetto e mi congratulo per il nuovo grado che ha guadanato col suo disegno. Mi permetta di raccontarle una storia che, forse, qualche giorno capirà. È la storia di...

DURITO

Voglio raccontarti una storia che m'è successa l'altro giorno. È la storia di un piccolo scarabeo che porta gli occhiali e fuma la pipa. Lo conobbi un giorno che stavo cercando il tabacco per fumare e non lo trovavo. All'improvviso, ad un lato della mia amaca vidi che era caduto un po' di tabacco e che si formava una fila. Mi misi a seguirla per vedere dove il mio tabacco era andato a finire e scoprire chi accidenti l'aveva preso e se lo stava tirando. Ad alcuni metri, dietro un sasso mi trovai di fronte ad uno scarabeo seduto a una piccola scrivania che stava leggendo alcune carte e fumando da una pipa minuscola.
-Ehm, ehm- dissi affinché lo scarabeo notasse la mia presenza, ma lui non fece caso a me.
Allora gli dissi:
-Senta, quel tabacco è mio.
Lo scarabeo si tolse gli occhiali, mi guardò da sopra a sotto e mi disse molto arrabbiato:
-Per favore, capitano, la prego di non interrompermi. Non si rende conto che sto studiando?
Io rimasi un po' sorpreso e già stavo per dargli una pedata, ma mi calmai e mi sedetti da un lato aspettando finisse di studiare. Poco dopo lui raccolse le sue carte, le ripose nella scrivania e, mordicchiando la sua pipa, mi disse:
-Bene, ora sì. In che cosa posso esserle utile, capitano?
-Il mio tabacco- gli risposi.
-Il suo tabacco? -disse lui. -Vuole che gliene dia un po'?
Io incominciai a incavolarmi, ma il piccolo scarabeo mi porse con la sua zampa la borsa del tabacco e aggiunse:
-Non si arrabbi, capitano. Cerchi di capire, qui non può trovarsi facilmente del tabacco e ho dovuto prenderne un po' del suo.
Io mi calmai. Lo scarabeo cominciava a starmi simpatico e gli dissi:
-Non si preoccupi. Di là ne ho ancora.
-Mmh- rispose.
-E lei, come si chiama?- gli domandai.
-Nabucodonosor- disse, e continuò -ma i miei amici mi chiamano Durito. Lei può chiamarmi Durito, capitano.
Lo ringraziai per il riguardo e gli domandai che cosa stava studiando.
-Studio il neoliberalismo e la sua strategia di dominazione sull'America Latina- rispose.
-E questo a cosa serve a uno scarabeo- gli domandai.
E lui mi rispose molto arrabbiato: "Come a cosa serve? Devo sapere quanto tempo dura la vostra lotta e se vincerete o no. Inoltre, uno scarabeo deve preoccuparsi di studiare la situazione del mondo nel quale vive, non le sembra capitano?"
-Non so- gli dissi. -Ma per che motivo lei vuol sapere quanto tempo dura la nostra lotta e se vinceremo o no?
-Bueno, lei non ha capito niente- mi disse mettendosi gli occhiali e accendendo la pipa. Dopo avere gettato una boccata di fumo continuò:
-Per sapere quanto tempo noi scarabei dovremo fare attenzione per non essere schiacciati dai vostri stivali.
-Ah!- dissi
-Mmh- fece lui
-E a che conclusione è arrivato nel suo studio?- gli domandai.
Lui tirò fuori le sue carte dalla scrivania e incominciò a sfogliarle.
-Mmh... mmh- diceva ad ogni momento mentre le rivedeva.
Appena fatto, mi guardò negli occhi e mi disse:
-Vincerete.
-Questo lo sapevo già- gli dissi. Ed aggiunsi: -Ma quanto tempo manca?
-Molto- mi disse sospirando con rassegnazione.
-Anche questo lo sapevo già... Non sa esattamente quanto tempo?- domandai.
-Non si può sapere con esattezza. Bisogna prendere in considerazione molte cose: le condizioni oggettive, la maturità delle condizioni soggettive, la correlazione di forze, la crisi dell'imperialismo, la crisi del socialismo, eccetera, eccetera.
-Mmh- dissi io.
-A cosa pensa, capitano?
-A niente- gli risposi. -Bueno signor Durito, devo ritirarmi. Mi ha fatto molto piacere conoscerla. Sappia che può prendere tutto il tabacco che vuole quando vuole.
-Grazie capitano. Puoi darmi del tu se vuoi- mi disse.
-Grazie Durito. Ora do ordine ai miei compagni che è proibito pestare gli scarabei. Spero che questo ti sia di aiuto.
-Grazie, capitano, ci sarà di molta utilità il tuo ordine.
-Ad ogni modo, fai molta attenzione lo stesso perché i miei ragazzi sono molto distratti e non guardano sempre dove metteno i piedi.
-Lo farò, capitano.
-Hasta luego.
-Hasta luego. E venga quando vuole, faremo due chiacchiere.
-Lo farò- dissi, e mi ritirai verso l'intendenza.

È tutto Mariana, spero di conoscerti personalmente un giorno e poter scambiare con te passamontagna e disegni. Vale.
Salute ed altri colori vivaci, perché a quelli che hai usasto finora di sicuro è finito l'inchiostro.

Dalle montagne del Sudest Messicano
Subcomandante Insurgente Marcos

Diego, siempre y sólo Diego

En la saliva
en el papel
en el eclipse
en todas las líneas
en todos los colores
en todas las jarras
en mi pecho
por fuera, por dentro
en el tintero, en la dificultad de escribir
en la montaña de mis ojos
en las últimas lunas del sol (pero el sol no tiene lunas)
en todo, y decir "todo" es estupido y maginifico
Diego en mi orina
Diego en mi boca
en mi corazón
en mi locura,
en mi sueño
en el papel secante
en la punta de la pluma,
en los lapices de colores
en los paisajes
en la comida
en el metal
en la imaginación
en las enfermedades
en las vitrinas, en sus mañas, en sus ojos
en su boca en sus mentiras, DIEGO.

Frida Kahlo


























Nella saliva
nella carta
nell’eclisse.
In tutte le linee
in tutti i colori
in tutti i boccali
nel mio petto
fuori, dentro
nel calamaio, nelle difficoltà a scrivere
nello stupore dei miei occhi
nelle ultime lune del sole (ma il sole non ha lune)
in tutto, e dire “in tutto” è stupido e magnifico
Diego nelle mie urine
Diego nella mia bocca
nel mio cuore
nella mia follia
nel mio sogno
nella carta assorbente
nella punta della penna
nelle matite
nei paesaggi
nel cibo
nel metallo
nell’immaginazione.
nelle infermità
nelle rotture, nei suoi pretesti,nei suoi occhi
nella sua bocca nelle sue menzogne, DIEGO.

Frida Kahlo
























Diego:
Nada comparable a tus manos ni nada igual al oro-verde de tus ojos. Mi cuerpo se llena de ti por días y días. Eres el espejo de la noche. La luz violeta del relámpago. La humedad de la tierra. El hueco de tus axilas es mi refugio. Toda mi alegría es sentir brotar la vida de tu fuente-flor que la mía guarda para llenar todos los caminos de mis nervios que son los tuyos.

Mi Diego:
Espejo de la noche. Tus ojos espadas verdes dentro de mi carne, ondas entre nuestras manos. Todo tú en el espacio lleno de sonidos - En la sombra y en la luz. Tú te llamarás Auxocromo el que capta el color. Yo Cromoforo - La que da el color. Tú eres todas las combinaciones de números. La vida. Mi deseo es entender la línea la forma el movimiento. Tú llenas y yo recibo. Tu palabra recorre todo el espacio y llega a mis células que son mis astros y va a las tuyas que son mi luz.

Frida Kahlo
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Diego,
niente è paragonabile alle tue mani né niente è uguale all'oro-verde dei tuoi occhi. Il mio corpo si riempie di te per giorni e giorni. Sei lo specchio della notte. La luce violetta del lampo. L'umidità della terra. L'incavo delle tue ascelle è il mio rifugio. Tutta la mia allegria è sentire germogliare la vita della tua fonte-fiorita che la mia custodisce per riempire tutte le vie dei miei nervi che sono tue.

Mio Diego,
specchio della notte. I tuoi occhi spade verdi dentro la mia carne, onde tra le nostre mani. Tutto tu nello spazio pieno di suoni - Nell'ombra e nella luce. Tu ti chiamerai Auxocromo quello che capta il colore. Io Cromoforo - Quella che dà il colore. Tu sei tutte le combinazioni di numeri. La vita. Il mio desiderio è capire la linea la forma il movimento. Tu riempi ed io ricevo. La tua parola percorre tutto lo spazio ed arriva alle mie cellule che sono i miei astri e va alle tue che sono la mia luce.

Frida Kahlo

Nadie sabrá jamás cómo quiero a Diego. No quiero que nada lo hiera, que nada lo moleste y le quite energía que él necesita para vivir, vivir como a él le dé la gana, Pintar, ver amar, comer, dormir, sentirse solo, sentirse acompañado; pero nunca quisiera que estuviera triste. Si yo tuviera salud quisiera darsela toda, si yo tuviera juventud toda la podría tomar, No soy solamente la madre, soy el embrión. el germen, la primera célula que- en potencia- lo engendró. Soy él desde las más primitivas y más antiguas células, que con el tiempo se volvieron él. Cada momento él es mi niño, mi niño nacido, cada ratito, diario, de mí misma. Afortunadamente las palabras se fueron haciendo. ¿ Quién les dio verdad absoluta? Nada hay absoluto, Todo se cambia, todo se mueve, todo revoluciona, todo vuela y se va... Diego-principio Diego-constructor Diego-mi niño Diego-pintor Diego-mi amante Diego-mi esposo Diego-mi amigo Diego-mi madre Diego-mi padre Diego-mi hijo Diego-yo Diego-universo... es Diego nombre de amor TU FRIDA

Frida Kahlo
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Nessuno saprà mai come amo Diego. Non voglio che niente lo ferisca, che niente lo disturbi e gli tolga l'energia di cui ha bisogno per vivere, vivere come più gli piaccia, Dipingere, vedere amare, mangiare, dormire, sentirsi solo, sentirsi accompagnato; ma non volesse mai che fosse triste. Se io avessi salute vorrei potergliela dare tutta, se io avessi gioventù tutta potrebbe prendersela, non sono solamente la madre, sono l'embrione, il germe, la prima cellula che - in potenza - lo generò. Sono lui nelle più primitive e più antiche cellule che diventarono col tempo lui. Ogni momento egli è il mio bambino, il mio bambino nato, ogni momento, diario, di me stessa. Le parole si andarono fortunatamente formando. Chi diede loro verità assoluta? Niente è assoluto, Tutto cambia, tutto si muove, tutto si rivoluziona, tutto vola e va via... Diego-principio Diego-costruttore Diego-il mio bambino Diego-pittore Diego-mio amante Diego-mio marito Diego-mio amico Diego-mia madre Diego-mio padre Diego-mio figlio Diego-io Diego-universo... è Diego nome d'amore TUA FRIDA

Frida Kahlo

De tango y de pasión

¡Ay, qué trabajo me cuesta
quererte como te quiero!

Por tu amor me duele el aire,
el corazón
y el sombrero.

¿Quién me compraría a mí
este cintillo que tengo
y esta tristeza de hilo
blanco, para hacer pañuelos?

¡Ay, qué trabajo me cuesta
quererte como te quiero!

Federico García Lorca
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Ahi, che fatica mi costa
amarti come ti amo!

Per il tuo amore mi duole l'aria,
il cuore
e il cappello.

Chi mi compra
questo nastrino
e questa tristezza di filo
bianco, per tessere fazzoletti?

Ahi, che fatica mi costa
amarti come ti amo!

Federico García Lorca